盘点历代仕女图,看哪个符合你的审美? —

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人物画是中国国画艺术不可分割的一部分,早在周朝时期,就有用于劝善戒恶的历史人物壁画。早期的人物画多带有浓厚宗教和阶级色彩,也有表现当时社会形态的生活画,故事画和表现女性美感的仕女画。

尤其女性形象,又是历代画师们比较喜爱的表达内容,逐渐形成一个完整的艺术体系,虽然从绘画内容上多是展现宫廷和上层社会女子,但在绘画风格上,却因着各个时代对女性的态度不同,而展现的各不相同。下面就让我们来一一盘点!

战国

战国时期的《龙凤仕女图》

上图是现存最早的两部帛画之一,这幅帛画于建国前期出土,画面古朴简劲,是研究楚文化的宝贵资料。画中的女子细腰长袍,双手作揖,头上方是一只展翅欲飞的凤鸟和一条扶摇直上的龙,似在引导女子早登极乐,充满神话色彩。

东晋

东晋时期的全能才子顾恺之,曾经写过两篇画论给后世的画作提供了很多强有力的理论支撑。顾恺之本人可谓是琴棋书画,诗酒花茶无不精通,他的代表作《洛神赋图》 ,《女史箴图》被后世的画家不停模仿学习,这也是早期成熟的仕女图画。他的特点在于以画讲故事,把女性形象用精简的笔墨提炼出来。

顾恺之代表作《洛神赋图》《女史箴图》

唐代

到了唐代,画作中的女性人物形象越发惟妙惟肖,丰富多彩。从唐五代时期和两宋时期的卷轴画和壁画中来看,当时的仕女形象体形比例还比较真实,形象多优美健康。唐朝是中国封建社会最兴盛繁荣时期,也是仕女画创作的繁荣时期,此时画仕女图最著名的要数张萱、周昉等人他的。

张萱,一位唐开元天宝间十分有名的画家,当时文人圈有“唐尚新题”的风气,促使画家从现实中找题材。在这样的背景之下,张萱创作了主题鲜明一幅画,画中描绘了一幅春游图,图中虢国夫人盛装出行,策马扬鞭,展现了唐代贵族妇女自由洒脱的生活情境。

张萱《虢国夫人游春图》/周昉《簪花仕女图》

另一位当时的绘画大神周昉创作的《簪花仕女图》成就也非常高,作为一幅唐代仕女画传世孤本,它的艺术价值非一般画作可以比拟。这幅画代表了唐代现实主义风格绘画的大成。画作取材贵族妇女游乐的场景,珠圆玉润的身型搭配靓丽入时的服装,唐代美人“回眸一笑百媚生”的形象便尽显其中了。

五代

五代时期的人物画代表顾闳中、周文矩、阮郜等,都是当时有名的画家,主要供职于宫廷,他们的很多人物画作都有不同的仕女形象,也不乏以宫女为主题的作品。

顾闳中、周文矩、阮郜仕女图

宋朝

朝元仙仗图局部 武宗元/宫女图 刘松年/《捣衣图》 牟益

两宋时期的仕女画依旧延续了唐代典雅优美的特点,人物造型比例严谨,笔法细腻,颜色丰富。女性形象开始向清瘦发展,增加了空间事物的描绘,如器物、树石、亭台楼阁等,在空间和叙事性上有了更大突破,更具真实感和叙事性。

《捣衣图》 牟益/《书女孝经马和之补图(上卷)》 宋高宗

这一阶段的仕女画已经成为风俗画的重要组成部分,主要表现儒家的伦理道德规范,展现世俗的家居生活。

元代

元代仕女画逐渐衰退,也仍有一些优秀作品问世,《杜秋图》、《洛神图》这些画作都来源于历史故事和文学作品,他们把女性形象在唐代遗风上有了更加具体的展现,圆脸、丹凤眼、高鼻梁、樱桃小嘴成了中国女性美的标志,身材婀娜,朦胧又美妙。

《杜秋图》 周朗 /《洛神图》 卫九鼎

明朝

明朝时期,《仕女图》创作达到鼎盛,出现了工笔画,仇英、文徵明、唐伯虎等都是当时有名的画家。这一时期的创作追求唯美,更加精妙细致,画面大多配有楼阁亭台,女性容貌端庄清丽,体态修长,女性形象典雅恬静,楚楚动人!

仇英/文徵明的/唐伯虎画作

仇英是工笔画的鼻祖,代表作《汉宫春晓图》工笔重彩仕女画独树一帜,成为了当时仕女画的典范,也为后世仕女画的发展起到了引导作用。

这幅大尺幅的长卷仕女图,光人物就有110多个,生动描绘了古代宫廷生活的趣味,器皿设施都相当讲究,时代设置在遥远的汉代,并把毛延寿为王昭君画像的典故引入其中,妙趣横生。

清代

清代的仕女画创作也很繁盛,首次把西方绘画优点融入到绘画当中,表现技巧上吸取文人画元素,强调姿态优美,崇尚淡雅飘逸,出现了焦秉贞、康涛、费丹旭、改琦等大批名家。不同与唐宋仕女画的女性形态,清代仕女画提倡“病态美学”,女性体态多修颈、削肩、柳腰,长相也都是长脸、细目、樱唇,风露清愁、娇嫩无力、弱不禁风、神态有黯然神伤之感。清代仕女画在审美方面,仍是当今书画界比较争议的地方。

《仕女图》 焦秉贞/《华清出浴图》 康涛/《出浴图》 费丹旭

中国古代绘画,讲究以意为先,重在表现情景和作者的主观感受。古代仕女画大多是通过惟妙惟肖的女性形象塑造,表达人物细致的感情 ,唯美而趣味,用“倾国倾城貌,多愁多病身”来形容中国古代仕女尤其是明清时期仕女的群像特征,恰如其分。现今,传统仕女画纳入了西方的绘画技巧,人物更加饱满,逼真,形象具体,仕女画正在进入一个更加绚丽多彩的时期!

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盘点历代仕女图,看哪个符合你的审美?

2021-05-06 03:33

人物画是中国国画艺术不可分割的一部分,早在周朝时期,就有用于劝善戒恶的历史人物壁画。早期的人物画多带有浓厚宗教和阶级色彩,也有表现当时社会形态的生活画,故事画和表现女性美感的仕女画。

尤其女性形象,又是历代画师们比较喜爱的表达内容,逐渐形成一个完整的艺术体系,虽然从绘画内容上多是展现宫廷和上层社会女子,但在绘画风格上,却因着各个时代对女性的态度不同,而展现的各不相同。下面就让我们来一一盘点!

战国

战国时期的《龙凤仕女图》

上图是现存最早的两部帛画之一,这幅帛画于建国前期出土,画面古朴简劲,是研究楚文化的宝贵资料。画中的女子细腰长袍,双手作揖,头上方是一只展翅欲飞的凤鸟和一条扶摇直上的龙,似在引导女子早登极乐,充满神话色彩。

东晋

东晋时期的全能才子顾恺之,曾经写过两篇画论给后世的画作提供了很多强有力的理论支撑。顾恺之本人可谓是琴棋书画,诗酒花茶无不精通,他的代表作《洛神赋图》 ,《女史箴图》被后世的画家不停模仿学习,这也是早期成熟的仕女图画。他的特点在于以画讲故事,把女性形象用精简的笔墨提炼出来。

顾恺之代表作《洛神赋图》《女史箴图》

唐代

到了唐代,画作中的女性人物形象越发惟妙惟肖,丰富多彩。从唐五代时期和两宋时期的卷轴画和壁画中来看,当时的仕女形象体形比例还比较真实,形象多优美健康。唐朝是中国封建社会最兴盛繁荣时期,也是仕女画创作的繁荣时期,此时画仕女图最著名的要数张萱、周昉等人他的。

张萱,一位唐开元天宝间十分有名的画家,当时文人圈有“唐尚新题”的风气,促使画家从现实中找题材。在这样的背景之下,张萱创作了主题鲜明一幅画,画中描绘了一幅春游图,图中虢国夫人盛装出行,策马扬鞭,展现了唐代贵族妇女自由洒脱的生活情境。

张萱《虢国夫人游春图》/周昉《簪花仕女图》

另一位当时的绘画大神周昉创作的《簪花仕女图》成就也非常高,作为一幅唐代仕女画传世孤本,它的艺术价值非一般画作可以比拟。这幅画代表了唐代现实主义风格绘画的大成。画作取材贵族妇女游乐的场景,珠圆玉润的身型搭配靓丽入时的服装,唐代美人“回眸一笑百媚生”的形象便尽显其中了。

五代

五代时期的人物画代表顾闳中、周文矩、阮郜等,都是当时有名的画家,主要供职于宫廷,他们的很多人物画作都有不同的仕女形象,也不乏以宫女为主题的作品。

顾闳中、周文矩、阮郜仕女图

宋朝

朝元仙仗图局部 武宗元/宫女图 刘松年/《捣衣图》 牟益

两宋时期的仕女画依旧延续了唐代典雅优美的特点,人物造型比例严谨,笔法细腻,颜色丰富。女性形象开始向清瘦发展,增加了空间事物的描绘,如器物、树石、亭台楼阁等,在空间和叙事性上有了更大突破,更具真实感和叙事性。

《捣衣图》 牟益/《书女孝经马和之补图(上卷)》 宋高宗

这一阶段的仕女画已经成为风俗画的重要组成部分,主要表现儒家的伦理道德规范,展现世俗的家居生活。

元代

元代仕女画逐渐衰退,也仍有一些优秀作品问世,《杜秋图》、《洛神图》这些画作都来源于历史故事和文学作品,他们把女性形象在唐代遗风上有了更加具体的展现,圆脸、丹凤眼、高鼻梁、樱桃小嘴成了中国女性美的标志,身材婀娜,朦胧又美妙。

《杜秋图》 周朗 /《洛神图》 卫九鼎

明朝

明朝时期,《仕女图》创作达到鼎盛,出现了工笔画,仇英、文徵明、唐伯虎等都是当时有名的画家。这一时期的创作追求唯美,更加精妙细致,画面大多配有楼阁亭台,女性容貌端庄清丽,体态修长,女性形象典雅恬静,楚楚动人!

仇英/文徵明的/唐伯虎画作

仇英是工笔画的鼻祖,代表作《汉宫春晓图》工笔重彩仕女画独树一帜,成为了当时仕女画的典范,也为后世仕女画的发展起到了引导作用。

这幅大尺幅的长卷仕女图,光人物就有110多个,生动描绘了古代宫廷生活的趣味,器皿设施都相当讲究,时代设置在遥远的汉代,并把毛延寿为王昭君画像的典故引入其中,妙趣横生。

清代

清代的仕女画创作也很繁盛,首次把西方绘画优点融入到绘画当中,表现技巧上吸取文人画元素,强调姿态优美,崇尚淡雅飘逸,出现了焦秉贞、康涛、费丹旭、改琦等大批名家。不同与唐宋仕女画的女性形态,清代仕女画提倡“病态美学”,女性体态多修颈、削肩、柳腰,长相也都是长脸、细目、樱唇,风露清愁、娇嫩无力、弱不禁风、神态有黯然神伤之感。清代仕女画在审美方面,仍是当今书画界比较争议的地方。

《仕女图》 焦秉贞/《华清出浴图》 康涛/《出浴图》 费丹旭

中国古代绘画,讲究以意为先,重在表现情景和作者的主观感受。古代仕女画大多是通过惟妙惟肖的女性形象塑造,表达人物细致的感情 ,唯美而趣味,用“倾国倾城貌,多愁多病身”来形容中国古代仕女尤其是明清时期仕女的群像特征,恰如其分。现今,传统仕女画纳入了西方的绘画技巧,人物更加饱满,逼真,形象具体,仕女画正在进入一个更加绚丽多彩的时期!

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